Здесь не кричат о красоте. Здесь красота просто есть. В пропорциях домов, в изгибах реки, в старой черепице крыш, в несовершенстве улочек, в патине на стенах. И в этом вечном балансе между красотой и временем Флоренция обнажает свою душу.

Италия в Мае

часть 2 – Флоренция 

Первый вечер во Флоренции

Я стою на Пьяццале Микеланджело (Piazzale Michelangelo) — высоко над городом, который я до этого знала лишь по книгам, репродукциям и чужим словам. Подо мной раскинулась Флоренция — не разрозненные здания, не география, а нечто цельное, почти живое, словно дыхание эпох, застывшее в камне.

Время близится к закату. Солнце опускается к линии холмов, его последний золотой свет касается крыш, башен, куполов — и город начинает медленно тлеть в тёплом янтаре, словно догорающая свеча. Этот свет — не просто закатный; он словно исходит из самой Флоренции, как если бы город сам излучал это сияние, напоминая о своём бессмертном прошлом.

Я вижу купол Санта-Мария-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore) — знакомый по учебникам, он кажется совершенно нереальным в своей масштабной лёгкости. Брунеллески не просто построил архитектурное чудо. Он создал символ — не религиозный, а человеческий, триумф разума, геометрии, воли. Купол возвышается над городом не как надзор, а как вдохновение: он не давит, а зовёт.

Чуть левее — башня Собора Санта-Кроче (Basilica of Santa Croce). Готическая строгость её фасада, силуэт францисканского величия на фоне пастельного неба. Там покоятся Микеланджело, Галилей, Макиавелли, Россини. Здесь — некрополь великих, и, глядя на башню в закатном свете, я понимаю: величие во Флоренции никогда не было показным. Оно дышит сквозь форму, сквозь гранит и мрамор, но всегда остаётся глубоко человеческим.

Чуть отклонюсь от созерцания города и немного расскажу о зданиях, которые были на молнии пути от отеля, в котором мы остановились до смотровой площадке на Пьяццале Микеланджело (Piazzale Michelangelo).

И так сам отель – Palazzo dei Ciompi – это элегантное здание XIX века, расположенное в самом сердце Флоренции, в районе Санта-Кроче, на площади Piazza dei Ciompi. Сегодня оно функционирует как апарт-отель, предлагая гостям сочетание исторического очарования и современных удобств.

До своей нынешней функции оно служило резиденцией Accademia dei Risoluti — культурной академии, из которой впоследствии возник театр Teatro Alfieri.

Название площади и, соответственно, палаццо связано с восстанием Чомпи (Ciompi) в 1378 году — одним из первых крупных народных восстаний в истории Европы. Чомпи были низкооплачиваемыми рабочими текстильной промышленности, не входившими в гильдии и не имевшими политических прав. Восстание привело к кратковременному установлению их власти в городе, что стало важным событием в истории Флоренции.

Здание удобно расположено рядом с основными достопримечательностями Флоренции: всего в 350 метрах находятся Собор Санта-Кроче (Basilica of Santa Croce).

Собор Санта-Кроче (Basilica of Santa Croce) – или церковь Святого Креста – одно из знаковых мест Флоренции. Собор с тремя неоготическими порталами, большим круглым окном и шестиконечной звездой наверху стоит в глубине одноимённой площади. Этот Собор настоящий храм итальянского гения, где пересекаются искусство, история и духовность. Расположенная на одноимённой площади, она является крупнейшей францисканской церковью в мире и хранит в себе богатое культурное наследие Италии.

В начале 13-го века во Флоренции впервые появились монахи-францисканцы. Они основали здесь свою церковь. В то время это была всего лишь небольшая капелла к востоку от городских стен. Ближе к концу столетия орден решает возвести величественный храм. Такой, чтобы был не хуже, чем церковь Санта-Мария-Новелла, которую уже строили доминиканцы на другом конце города. Предполагается, что архитектором выступил Арнольфо ди Камбио (Arnolfo di Cambio), а финансировал строительство народ Флорентийской республики. Строительство базилики началось в 1294 году, а освятили в 1443-м году.

Если верить легенде, то основал церковь сам Франциск Ассизский в начале XIII века. Документальные свидетельства не подтверждают, но и не опровергают эту версию. 

Здание было завершено в 1442 году, за исключением фасада и колокольни, которые были добавлены в XIX веке в стиле неоготики. Фасад, облицованный белым и зелёным мрамором, был спроектирован Никколо Матасом, который, будучи евреем, не был похоронен внутри церкви, а его могила находится под портиком.

Санта-Кроче славится своими фресками, особенно работами Джотто ди Бондоне, выполненными в капеллах Барди и Перуцци в начале XIV века. В капелле Барди представлены сцены из жизни Святого Франциска, а в капелле Перуцци — эпизоды из жизни Святых Иоанна Крестителя и Иоанна Евангелиста. Фрески Джотто знаменуют собой переход от византийской стилизации к более реалистичному и эмоциональному изображению персонажей. 

Базилика Санта-Кроче известна как «Храм итальянской славы» благодаря множеству захоронений выдающихся деятелей:
– – Микеланджело Буонарроти — его гроб чуть ли не тайно вывезли из Рима, а гробницу, спроектировал Джорджо Вазари, она украшена аллегорическими фигурами, символизирующими живопись, скульптуру и архитектуру.
– – Галилео Галилей — учёный был похоронен в базилике спустя 95 лет после смерти, так как изначально ему было отказано в христианском погребении.
– – Никколо Макиавелли — политический мыслитель и автор «Государя».
– – Данте Алигьери — хотя его останки покоятся в Равенне, в Санта-Кроче установлен кенотаф в его честь.
– – Джоаккино Россини — композитор, автор оперы «Севильский цирюльник».

На территории базилики находится капелла Пацци, спроектированная Филиппо Брунеллески. Строительство началось в 1442 году и завершилось в 1478 году. Капелла считается шедевром раннего Ренессанса благодаря своей гармоничной архитектуре, основанной на простых геометрических формах — квадрате и круге.

Палаццо Бартолини Бальделли (Palazzo Bartolini Baldelli) – это историческое здание, расположенное во Флоренции на пересечении улицы Виа де’ Бенчи и площади Санта-Кроче. Этот дворец представляет собой интересный пример архитектурного наследия города, отражающий изменения стилей и вкусов на протяжении веков.

Первоначально здание принадлежало семье Перуцци, затем переходило во владение семей Риччи, Гуарди и Джинори. В 1826 году архитектор Никколо Матас провёл значительную реставрацию по заказу Джованни Джинори, придав зданию его нынешний облик. До этого фасад был украшен гвельфскими мерлонами, придавая ему более строгий вид. 

Палаццо Бартолини Бальделли занимает угловое положение между улицей Виа де’ Бенчи (Via de’ Benci) и площадью Санта-Кроче, что придаёт ему особую визуальную значимость в городской среде. На фасаде, обращённом к площади, выделяется балкон XIX века, поддерживаемый массивными фигурными кронштейнами. 

Особое внимание привлекают пять гербов, размещённых между окнами верхнего этажа, обращённого к площади. Эти гербы принадлежат различным семьям, связанным с историей здания:
• Антинори: щит разделён на две части; верхняя часть украшена золотыми и синими ромбами, нижняя — полностью золотая.
• Риччи из квартала Санта-Кроче: на синем фоне изображены восемь золотых ёжиков, чередующихся с семью восьмиконечными звёздами.
• Перуцци: на синем фоне шесть золотых груш с зелёными черешками и листьями.
• Бартолини Бальделли: на золотом фоне изображён чёрный баран, восходящий на зелёную гору с шестью вершинами.

В 1952–1953 годах архитектор Эмилио Дори провёл реставрационные работы, в ходе которых были восстановлены ранее замурованные арки и другие элементы древней структуры из камня. В 1972 году была проведена дополнительная реставрация фасадов, а в 1996 году — незначительные работы по сохранению здания. С мая 1936 года палаццо находится под охраной как архитектурный памятник.

Виа де’ Бенчи (Via de’ Benci) — одна из исторических улиц Флоренции, расположенная в районе Санта-Кроче. Она начинается от моста Понте-алле-Грацие и тянется до площади Санта-Кроче, пересекаясь с такими улицами, как Виа Винченцо Маленькини, Виа Моцца, Корсо деи Тинтори и Борго Санта-Кроче. Улица получила своё название в честь семьи Бенчи, известной в XV веке, представительницей которой была Джиневра де’ Бенчи, увековеченная в портрете Леонардо да Винчи.

(слева) – Палаццо Корси (Музей Хорна)
На Виа де’ Бенчи 6 находится музей, основанный английским коллекционером Гербертом Перси Хорном. Он приобрёл дворец в 1911 году и превратил его в музей, воссоздающий атмосферу флорентийского дома эпохи Ренессанса с коллекцией произведений искусства XIV–XV веков.

(справа) – Палаццо Бузини Барди – Расположенный по адресу Виа де’ Бенчи 5, этот дворец был построен около 1430 года и приписывается архитектору Филиппо Брунеллески. Особенностью здания является квадратный внутренний двор с аркадой, окружённой монолитными колоннами из серого песчаника, что стало новшеством в частной архитектуре того времени.

Идя по Виа де’ Бенчи (Via de’ Benci) я вышла к Ponte alle Grazie, к мосту с довольно драматичной историей. Первые строки этой истории были написаны в 1227 году, когда по приказу подесты Рубаконте да Манделло был возведён мост, получивший имя Ponte di Rubaconte. Он был длиннее и старше даже знаменитого Понте Веккьо, и его девять арок стали не только архитектурным чудом, но и живой артерией города.

На его каменных устоях выросли дома, лавки, часовни и даже приюты для отшельниц — женщин, которые, стремясь к уединению, жили в крошечных кельях, принимая пищу через маленькие окошки. Здесь же находилась и оратория с чудотворной иконой Мадонны делле Грацие, давшей мосту его нынешнее имя.

В XIV–XV веках мост пережил реконструкцию, его арки расширяли, а наводнения и время требовали постоянного ухода. Мост был не только местом торговли и встреч, но и духовным центром: сюда приходили за утешением, здесь молились и благодарили за милости. В эпоху Возрождения мост украшали религиозные статуи и святилища, а его облик напоминал оживлённую книжную ярмарку под открытым небом.

В августе 1944 года, когда город сотрясали последние аккорды Второй мировой войны, отступающие немецкие войска взорвали мост, оставив лишь руины и память о былом величии.

Но, как и герои великих романов, Ponte alle Grazie возродился из пепла. В 1953 году на его месте появился новый мост — современный, с пятью элегантными арками, созданный архитекторами Джованни Микелуччи, Эдоардо Детти и Риккардо Гицдуличем. Новый мост гармонично вписался в исторический ландшафт, сохранив дух прошлого и открыв новую главу для флорентийцев и гостей города.

Когда я перешла на другой берег, мое внимание привлекло здание, выделявшееся из всех на берегу реки. Тогда о нем я ничего не знала.

Палаццо Дженнингс Риччоли (Palazzo Jennings Riccioli), также известное как Палаццо Гуаскони, – это элегантное здание на набережной Лунгарно делле Грации (Lungarno delle Grazie) во Флоренции, по адресу Corso Tintori, 7. Его фасад выходит на реку Арно, предлагая живописный вид на исторический центр города.

Первоначально это здание принадлежало знатной флорентийской семье Гуаскони, известной своей активной ролью в управлении городом. В XIX веке несколько соседних домов были объединены в единое строение, в результате чего возник фасад, организованный по пяти осям и состоящий из четырёх этажей с мезонином. Фасад был оформлен в неоренессансном стиле, с большим порталом, над которым возвышается балкон и окно, придавая зданию величественный вид.

В начале XX века здание функционировало как пансион Simi, где в 1901 году останавливался английский писатель Эдвард Морган Форстер вместе с матерью. Именно этот пансион вдохновил Форстера на создание вымышленного пансиона Бертолини в его романе “Комната с видом” (A Room with a View), опубликованном в 1908 году. Позднее, в 1986 году, по этому роману был снят одноимённый фильм, который, хотя и снимался в другом отеле, сохраняет атмосферу, вдохновлённую этим местом. 

В последующие годы здание продолжало функционировать как гостиница под названием Hotel Jennings Riccioli. Однако в настоящее время оно больше не используется в качестве отеля. На фасаде здания сохранилась мемориальная табличка, напоминающая о его гостиничном прошлом.

Вот так, сделав самой себе спонтанную экскурсию, я добралась до Пьяццале Микеланджело (Piazzale Michelangelo), где вечером многолюдно. Кто-то фотографирует, кто-то просто сидит на перилах, уставившись в горизонт, кто-то делает селфи на фоне. Можно услышать разговоры бывших соотечественников. За спиной у меня звучит музыка — уличный скрипач играет «Con te partirò», и эта песня, столь банальная в других местах, здесь звучит почти священно.

Люди улыбаются, пьют, целуются, стоят молча. Флоренция объединяет – не в толпу, а в переживание. Мы все здесь, на этой площади, не просто туристы. Мы – свидетели. И пусть у каждого – свой опыт, своя память, но город в этот момент принадлежит всем и каждому.